Không có quy tắc bất di bất dịch lúc chụp ảnh, tuy nhiên, có một số trong những hướng dẫn sẽ giúp đỡ bạn nâng cao bố cục của bức ảnh. Nội dung bài viết này của nhiếp hình ảnh gia Barry O Carroll sẽ ban đầu với những hướng dẫn cơ bạn dạng nhất và cải thiện lên tự từ.

Bạn đang xem: Bố cục khi chụp ảnh

Trước hết chúng ta phải xác định “bố cục” là gì. Nó đó là cách sắp xếp các yếu hèn tố khác nhau trong một size cảnh. Bài viết này chưa hẳn là hầu hết quy tắc thắt chặt và cố định và cứng nhắc. Đây là tay nghề mà không ít người đã sử dụng trong hàng nghìn năm qua và chúng thực sự giúp những tác phẩm hấp dẫn hơn.

Chúng ta sẽ ban đầu với kỹ thuật bố cục lừng danh nhất: Quy tắc một phần ba.


Mục lục


1. Quy tắc một phần ba

*

Quy tắc một phần ba rất đơn giản. Bạn chia khung ảnh thành 9 phần đều nhau với 2 con đường kẻ dọc với 2 kẻ ngang như hình minh họa trên. Những máy ảnh đã có cơ chế hiển thị lưới này trong phần live view. Hãy xem thêm hướng dẫn thực hiện máy hình ảnh của bạn để bật tuấn kiệt này.

Theo phép tắc này, bọn họ cần đặt các yếu tố quan trọng đặc biệt của cảnh vật dụng dọc theo một hay những đường kẻ, hay nơi các đường kẻ giao nhau. Họ thường bao gồm xu hướng tự nhiên muốn đặt chủ đề chính nằm tại chính giữa, tuy nhiên, thực hiện quy tắc 1 phần ba qua thường xuyên xuyên để giúp đỡ bức ảnh trông hấp dẫn hơn.

Trong bức hình ảnh trên, tôi đang đặt mặt đường chân trời dọc theo đường kẻ một trong những phần ba dưới thuộc của khung hình ảnh và cây khủng nhất, gần nhất được để theo con đường kẻ dọc mặt phải. Hình hình ảnh sẽ không tồn tại hiệu ứng tựa như nếu rất nhiều cây béo được đặt chính giữa của bức hình.

*

Trong bức ảnh Quảng trường Old Town trên Prague, tôi đang đặt con đường chân trời nằm trên phố kẻ ngang 1 phần ba ở trong phần trên của size ảnh. Phần lớn các tòa nhà nằm tại vị trí khoảng 1 phần ba vị trí trung tâm và trung tâm vui chơi quảng trường chính chiếm một trong những phần ba phía dưới của khung. Các ngọn tháp trong phòng thờ được đặt gần mặt đường ngang bên đề xuất của size hình.

2. Bố cục tổng quan trung trọng điểm và đối xứng

*

Có các trường thích hợp đặt chủ đề chính ở trung tâm khung hình thực sự lấy lại tác dụng cao. Bố cục tổng quan trung trung ương rất tương xứng cho cảnh đồ đối xứng. Chúng cũng trông khôn cùng đẹp trong khung người vuông.

Bức ảnh chụp cầu Ha’penny ở thành phố Dublin là 1 trong những ứng cử viên tuyệt vời cho bố cục trung tâm. Phong cách xây dựng và những con đường là những đối tượng người dùng tuyệt vời cho bố cục này.

*

Cảnh vật có hình hình ảnh phản chiếu cũng là một cơ hội tuyệt vời để sử dụng tính đối xứng trong trắng tác của bạn. Trong bức ảnh này, tôi vẫn sử dụng phối kết hợp bố cục một phần ba và bố cục tổng quan đối xứng để tạo cho bức ảnh. Dòng cây ở chỗ bên nên của cơ thể ngả nhẵn xuống khía cạnh hồ làm cho tính đối xứng trả hảo. Bạn cũng có thể kết hợp một vài quy tắc bố cục vào và một bức ảnh.

3. Bố cục tổng quan tiền cảnh và chiều sâu

*
*

Thêm vào chi phí cảnh là cách hoàn hảo để tạo cảm hứng chiều sâu. Hồ hết bức ảnh tất nhiên là 2D, nhưng cảm giác 3D sẽ tạo thêm khi thêm vào các yếu tố chi phí cảnh, hậu cảnh.

Trong bức ảnh một thác nước ngơi nghỉ Hà Lan này, đa số tảng đá trên sông là nơi cung cấp tiền cảnh trả hảo. Chuyên môn này quánh biệt hiệu quả với ống kính góc rộng.

*
*

Bức ảnh này được chụp ngơi nghỉ bến tàu của Dublin, Ireland. Trụ dây xích bên trên bến tàu đóng vai trò chi phí cảnh, kết hợp với các công trình xây dựng kiến trúc và cây cầu ở phía xa… góp tạo cảm hứng chiều sâu mang đến bức ảnh. Trụ dây xích trong ảnh chỉ cách nhiếp ảnh gia vài ba mét khi anh ta chụp bức hình ảnh này.

4. Sản xuất khung phía bên trong khung

*

‘Khung hình phía bên trong khung hình’ là một trong cách công dụng để khắc họa chiều sâu của cảnh vật. Hãy tìm các đồ vật dụng như cửa ngõ sổ, mái vòm hay đông đảo cành cây nhô ra để tạo thành một form hình. ‘Khung hình’ này sẽ không nhất thiết phải bao bọc toàn cỗ cảnh vật.

Trong bức hình ảnh chụp trung tâm vui chơi quảng trường St Mark sinh sống Venice, mái vòm đóng vai trò tạo ra khung cho nhà thời thánh St Marks với lầu chuông sống phía cuối quảng trường. Việc sử dụng mắt nhìn qua cơ thể là một đặc điểm phổ thay đổi của tranh vẽ vào thời kỳ Phục hưng để biểu đạt chiều sâu.

Như chúng ta cũng có thể thấy, quảng trường trọn vẹn yên tĩnh, trống rỗng khi chụp. Đây là ích lợi của vấn đề thức dậy sớm cơ hội 5 tiếng sáng. Sáng sủa sớm là khoảng chừng thời gian ra phía bên ngoài chụp ảnh yêu thích của rất nhiều nhiếp hình ảnh gia.

*

Khung không chỉ là là những phong cách thiết kế do con người tạo cho mà có thể dùng cả các cành cây hay cửa sổ. Bức hình ảnh này được chụp tại phân tử Kildare sinh sống Ireland. Lần này, tôi đã áp dụng thân cây bên nên và những nhánh cây để tạo ra một khung hình ảnh bao bao gồm cả cây ước và đơn vị thuyền. Tuy vậy ‘khung ảnh’ này không bao gồm toàn cỗ khung cảnh, nó vẫn làm cho một xúc cảm về chiều sâu.

Sử dụng ‘khung vào khung’ là một thời cơ tuyệt vời để tạo khung ảnh từ chính môi trường thiên nhiên xung quanh.

5. Đường trực tiếp dẫn hướng

*

Đường dẫn hướng giúp dẫn dắt fan xem, quyến rũ sự để ý của họ vào phần đông điểm quan tiền trọng. Bất kể điều gì từ những nhỏ đường, bức tường hay hoa văn rất có thể được sử dụng làm băng thông hướng. Hãy xem số đông ví dụ dưới đây.

Trong bức ảnh tháp Eiffel này, tôi đã sử dụng các hoa văn để triển khai đường dẫn hướng. Các đường thẳng xung quanh đất dẫn dắt tín đồ xem mang lại tháp Eiffel làm việc xa. Bạn cũng sẽ nhận thấy tôi đã sử dụng tiêu điểm trung tâm cho bức hình ảnh này. Sự đối xứng của môi trường xung quanh khiến tiêu đặc điểm đó trở nên nổi bật.

*

Đường dẫn hướng không độc nhất vô nhị thiết buộc phải thẳng như hình minh họa bức hình ảnh trên. Những đường dẫn cong cũng tương đối thú vị, hấp dẫn. Vào bức hình ảnh trên, con phố dẫn phía mắt của tín đồ xem qua mặt phải cơ thể trước lúc rẽ quý phái trái. Tôi cũng áp dụng quy tắc 1 phần ba lúc chụp ảnh này.

6. Đường chéo cánh và tam giác

*

Người ta hay nói rằng hình tam giác với đường chéo có thể thêm “kịch tính” đến bức ảnh. Vậy “kịch tính” tức là gì? Nó khá khó khăn giải thích, vì nhờ vào vào cảm nhận.

Các đường ngang cùng dọc cho biết thêm sự ổn định định. Nếu bạn nhìn thấy một bạn đừng bên trên một phương diện phẳng nằm ngang, anh ta sẽ trông hơi ổn định. Trường hợp chụp người bọn ông này trên một mặt đường dốc, ông ta sẽ trông ít định hình hơn. Nó làm cho một sự stress thị giác duy nhất định. Chúng ta không nên thực hiện đường chéo trong cuộc sống hằng ngày của mình. Chúng khiến cho sự không ổn định vô thức. Nhưng phối kết hợp tam giác và đường chéo cánh vào hình hình ảnh có thể sinh sản ra cảm xúc “kịch tính”.

Hình hình ảnh về cây ước Samuel Beckett trên Dublin phối kết hợp nhiều hình tam giác và đường chéo cánh vào cảnh. Cây cầu bao gồm nó là 1 hình tam giác (nó trông giống như một cây bầy hạc Celtic khi quan sát từ mặt mặt). Ngoài ra, còn tồn tại một số hình tam giác “ẩn” vào cảnh vật. Những đường dẫn phía bên buộc phải của size cùng tất cả tam giác đều gặp mặt nhau tại và một điểm. Cả nhì kỹ thuật đã được kết hợp để làm cho hình ảnh: đường truyền và đường chéo.

*

Trong bức hình ảnh của khách hàng sạn hotel de Ville sống Paris, tam giác và đường chéo tạo nên cảm hứng năng động. Chúng ta không thường thấy tòa nhà nghiêng như vậy trong cuộc sống đời thường hằng ngày. Nó ảnh hưởng đến cảm giác cân bởi của bọn chúng ta. Nó khiến cho sự căng thẳng mệt mỏi thị giác.

7. Hoa văn và bề mặt

*

Con tín đồ thường bị quyến rũ bởi các hoa văn. Chúng khá trực quan lôi cuốn và hài hòa. Hoa văn hoàn toàn có thể là những mẫu do con người tạo nên các nhịp tròn ông xã lên nhau hay tự nhiên và thoải mái như cánh của một bông hoa. Kết hợp hoa văn vào ảnh chụp của người sử dụng là cách xuất sắc để tạo nên một bố cục dễ chịu.

Hai bức hình ảnh này được chụp ngơi nghỉ Tunisia. Vào tấm này, nhiếp hình ảnh gia đã sử dụng hoa văn một trong những viên đá lát con đường để dẫn ánh nhìn vào tòa nhà mái vòm. Tòa đơn vị mái vòm cũng hòa hợp với hoa văn tròn bên dưới.

*

Bức ảnh này làm fan ta cảm thấy được bề mặt của công trình đá trên mặt đất. Cấu trúc này ít gặp mặt hơn so với họa tiết hoa văn trong bức hình ảnh đầu tiên, nhưng mà sự trộn lẫn giữa ánh sáng và bóng về tối trên mặt phẳng là rất dễ dàng chịu. Ko kể ra, còn có bề mặt thú vị bên trên tường và căn hộ hành lang. Chúng ta có thể nhận thấy bản vẽ xây dựng này tạo nên một bố cục ‘khung vào khung’ bao bọc người lũ ông và quán cà phê ở phía vị trí kia mái vòm.

8. Quy tắc số lẻ

*

Quy tắc số lẻ bảo rằng một hình hình ảnh sẽ trông hấp dẫn hơn ví như có con số lẻ những đối tượng. Theo kim chỉ nan mà nói, số lượng chẵn các đối tượng người sử dụng trong ảnh sẽ khiến cho người coi bị phân trọng điểm vì chần chờ nên triệu tập vào ai. Số lượng lẻ được mang đến là thoải mái và tự nhiên và dễ nhìn hơn.

Thành thật mà nói, tôi nghĩ rằng có rất nhiều trường phù hợp không rơi vào cảnh quy tắc số lẻ này, cơ mà quy tắc này chắc chắn là sẽ được vận dụng trong một số trong những tình huống tuyệt nhất định. Nếu có 4 đứa con, các bạn sẽ quyết định nhằm đứa làm sao đứng quanh đó bức ảnh? Về phần cá thể mình, tôi sẽ chọn cách tăng số lượng người tiêu dùng tiềm năng trong tương lai càng cao càng tốt.

Bức ảnh trên là một trong ví dụ của luật lệ số lẻ. Tôi cố ý đóng khung ảnh gồm ba nhịp tròn. Tôi nghĩ nhị nhịp tròn đã không công dụng và sẽ làm cho phân tán sự chăm chú của fan xem. đã và đang có tía người trong cảnh đồ vật này. Bức ảnh này cũng sử dụng các mẫu hoa văn với ‘khung trong khung’.

*

Trong bức hình ảnh hai fan chèo thuyền làm việc Venice, các bạn sẽ thấy rằng tôi đã vứt qua các toàn nguyên tắc về số lẻ. Đúng là sự chăm chú của bạn cũng có thể chuyển đổi qua lại giữa hai người chèo thuyền. Tuy nhiên, đó là một cuộc truyện trò giữa nhì người, tất cả qua có lại. Vì nguyên nhân đó, tôi nghĩ rằng số chẵn là phù hợp với trường thích hợp này.

9. Bao phủ đầy form ảnh

*

Lấp đầy khung người với công ty đề bạn chọn, còn lại ít hoặc không tồn tại không gian xung quanh, cách này rất có thể rất hiệu quả trong một số trong những tình huống độc nhất vô nhị định. Nó giúp tín đồ xem triệu tập vào nhà đề bao gồm mà không có bất kỳ sự phân vai trung phong nào. Nó cũng có thể chấp nhận được người xem quan liêu sát cụ thể của một đối tượng mà chẳng thể quan sát được ví như chụp từ xa.

Trong bức hình ảnh chụp sư tử này, bạn sẽ nhận thấy rằng tôi đang chụp cận cảnh khuôn mặt, thậm chí còn cắt xén luôn một trong những phần đầu với bờm. Điều này giúp fan xem tập trung thực sự vào các cụ thể như mắt hay bề mặt lông sư tử. Bạn cũng có thể nhận thấy rằng tôi đã sử dụng quy tắc 1 phần ba trong bức ảnh.

*

Trong bức hình ảnh Nhà bái Đức Bà ở Paris, tôi đã để lại ít không quan quanh các cạnh của tand nhà. Điểm dấn của bức ảnh nay là giới thiệu chi tiết kiến trúc của khía cạnh tiền phía trước tòa nhà.

10. Để lại không khí trống

*

Một lần nữa, tôi lại hoàn toàn mâu thuẫn cùng với chính phiên bản thân mình! Trong chỉ dẫn số 9, tôi vẫn bảo chúng ta rằng bao phủ đầy khung ảnh là một bố cục đẹp. Hiện thời tôi sẽ cho mình biết điều trái lại cũng vẫn tốt, tùy thuộc theo ý đồ vật của bạn.

Để lại khôn xiết nhiều không gian gian trống bao quanh chủ thể của chúng ta có thể tạo thêm sự hấp dẫn. Nó chế tạo ra ra xúc cảm của sự đối kháng giản. Y hệt như lấp đầy size ảnh, nó giúp tín đồ xem tập trung vào công ty thể chính mà không khiến ra phân tâm.

Bức ảnh này chụp một tượng thần Hindu khổng lồ, thần Shiva sống Mauritius là 1 trong ví dụ điển hình nổi bật của vấn đề tạo không khí trống. Bức tượng cụ thể là tiêu điểm thiết yếu nhưng tôi lại để vô cùng nhiều không khí trống khung trời quanh nó. Điều này góp thu hút ánh nhìn vào bức tượng trong những lúc giúp bức tượng phật có ‘không gian để thở’. Bố cục tổng quan này cũng chế tạo nên cảm giác tinh giản. Cảnh vật không có gì phức tạp. Chỉ là tượng phật được bầu trời bao quanh. Tôi đã và đang sử dụng quy tắc 1 phần ba để tại vị bức tượng tại phần bên phải của khung.

11. Đơn giản và về tối giản (minimalism)

2 đặc điểm này sẽ được nhắc tới trong phần số 10 ngơi nghỉ trên. Sự đơn giản dễ dàng tự bạn dạng thân nó cũng có thể là một công cụ bố cục mạnh mẽ. Tín đồ phương Tây hay nói rằng “ít hơn tức là nhiều hơn” (less is more).

Sự dễ dàng và đơn giản thường là chụp hình ảnh trên nền đơn giản và giản dị để không gây phân tán để ý khỏi nhà thể. Bạn có thể tạo ra bố cục đơn giản bằng cách zoom vào một trong những phần đối tượng và tập trung vào một cụ thể nào đó.

*

Trong bức hình ảnh này, tôi zoom vào trong 1 vài giọt nước nhỏ tuổi trên loại lá vào vườn. Một đồ gia dụng thể dễ dàng nhưng cũng rất đẹp, bởi chính vì sự đơn giản của nó. Ống kính macro vẫn rất hữu ích cho thể các loại nhiếp ảnh này.

Xem thêm: ‘Rốn Lũ’ Hòa Vang Ngổn Ngang Sau Mưa Ngập Lịch Sử Huyện Hòa Vang

*

Bức hình ảnh thứ 2 là một cái cây thời điểm bình minh, phông nền rất dễ dàng và đơn giản và thoáng xứng đáng để ánh mắt tập trung vào loại cây. Bức ảnh này tận dụng “khoảng trống” để sản xuất ra cảm xúc đơn giản và buổi tối giản. Dường như còn có quy tắc 1/3 và đường thẳng dẫn đường

12. Tách biệt công ty thể

*

Dùng một trường ảnh nông (depth of field), các bạn sẽ giúp chủ thể nổi rõ hơn, và cũng làm cho bố cục 1-1 giản. Điều này đặc biệt quan trọng thường gặp mặt trong hình ảnh chân dung.

Trong bức hình ảnh con mèo trốn sau một chiếc hộp, khẩu độ là f3,5 khá rộng và tạo nên nền mờ đằng sau. Ánh mắt người xem sẽ tập trung vào bé mèo. Bức ảnh giọt nước bên trên lá làm việc mục số 11 cũng dùng thủ thuật tương tự.

13. Biến hóa góc nhìn

Thay vì chụp ở chiều cao của bạn, bạn cũng có thể lên thật cao hoặc xuống thật thấp để tạo ra bố viên lạ với thú vị cho một chủ thể thân quen thuộc. Đối cùng với nhiếp hình ảnh gia hoang dã, vấn đề nằm bên trên bùn để sở hữu được góc nhìn ưng ý cũng không có gì là quá lạ.

*

Bức ảnh Paris này được chụp trường đoản cú tầng 15 của một tòa nhà. Bất cứ bao giờ đến thăm một thành phố, tôi hay tìm đơn vị cao tầng để có góc chụp đẹp, nhất là vào ban đêm.

Còn tấm hình ảnh dưới đây là chụp bên dưới một nhỏ suối ngơi nghỉ Ireland, tôi đã nên đợi cơn mưa đi qua và mặt trời ló dạng để sở hữu ánh sáng sủa như ý. Nước thì cực kỳ lạnh, nhưng bạn phải đi tới tận chỗ thì new thu được vận động của nước qua hầu như khe đá.

*

14. Tìm những cách phối màu sệt biệt

*

Màu nhan sắc tự bản thân nó thường xuyên bị bỏ qua khi nói tới bố cục. Triết lý về cách kết hợp màu sắc thật ra khá solo giản, chúng ta cũng có thể tìm những màu tương phản như xanh dương cùng vàng/đỏ.

*

Cá nhân tôi thường say đắm chụp khi trời vừa sẩm tối, tia nắng trên các công trình bản vẽ xây dựng tương phản cực tốt với màu xanh dương đậm của nền trời.

*

15. địa điểm của khoảng tầm trống

*

Quy tắc này nói rằng, bạn nên đặt khoảng trống tại đoạn phía trước đồ gia dụng thể hoặc phát lên phía trước. VD: nếu chụp mẫu xe tương đối đang vận động thì yêu cầu để khoảng không phía trước xe, thay vì phía sau.

Ở bức hình ảnh con tàu, nó đang dịch chuyển từ trái lịch sự phải, và có không ít khoảng trống để nó “đi vào”. Điều này làm cho những người xem rất có thể tưởng tượng hình hình ảnh con tàu đi dọc nhỏ sông, hoặc hướng hai con mắt để tìm đích mang lại của thiết bị thể. Nếu con tàu đặt tại sát phía mặt phải, sẽ có một cảm hứng khó chịu vì người xem có xu hướng bị dẫn thoát khỏi khung hình.

*

Trong bức ảnh chụp nhóm bạn này cũng vậy. Fan nhạc sĩ đang quan sát sang phải, cây bọn cũng chỉ lịch sự phải, từ kia dẫn ánh mắt người xem lịch sự những hoạt động khác đang xẩy ra trên cầu.

16. Nguyên tắc “Trái thanh lịch phải”

Cũng hệt như thói quen gọi từ trái quý phái phải, fan ta có xu hướng xem ảnh theo sản phẩm công nghệ tự như vậy. Do đó, nguyên tắc này lời khuyên rằng bạn hãy để chuyển động trong bức ảnh diễn ra theo hướng từ trái thanh lịch phải. Mà lại thật ra, cũng có nhiều bức ảnh chụp hoạt động từ phía bên đề nghị sang.

*

Trong bức hình ảnh người thanh nữ dắt chó quốc bộ ở Paris này, quy tắc “trái sang phải” đã được áp dụng, và có không ít khoảng trống trước khía cạnh để cô bé “bước vào”. Phép tắc 1/3 và “khung vào khung” cũng rất được áp dụng.

17. Cân bằng những yếu tố trong size hình

Theo nguyên tắc 1/3, họ thường đặt đối tượng người dùng chính ở mặt đường thẳng dọc 1/3 của form ảnh. Mặc dù nhiên, nhiều khi điều này tạo nên bố viên thiếu cân nặng bằng, “trơ trọi”.

Để xử lý, bạn có thể đặt một đối tượng người dùng thứ 2 ít đặc trưng hơn ở chỗ đường dọc 1/3 còn lại.

Ví dụ như ở bức ảnh dưới đây, cột đèn bao phủ đầy phía 1/3 bên trái, còn tháp Eiffel sinh sống phía xa làm cho cho phần bên phải đỡ trống hơn.

*

Bạn hoàn toàn có thể thắc mắc rằng luật lệ này bên cạnh đó đi ngược lại với nguyên tắc về khoảng trống ở mục 10, hoặc phép tắc “số lẻ”. Như đang nói tại đoạn đầu bài bác viết, trong bố cục thì không có quy tắc như thế nào bất di bất dịch. Một số điều mâu thuẫn với nhau, nhưng mà thật ra ko mâu thuẫn, bởi vì chúng vận dụng cho những thực trạng khác nhau, thể một số loại nhiếp hình ảnh khác nhau. Vấn đề còn dựa vào vào nhận xét và tay nghề của bạn chụp.

Khi đặt 2 đối tượng người dùng (1 gần, 1 xa) cạnh nhau, tín đồ ta cũng có thể dựa vào size mà xét đoán được khoảng tầm cách, tự đó tạo thành cảm nhận giỏi hơn về chiều sâu và phần trăm tương đối.

*

18. địa chỉ cạnh nhau

*

“Vị trí cạnh nhau” là một trong những công cụ ba cục khỏe khoắn trong nhiếp ảnh. Khi đặt 2 vật thể cạnh nhau, đối sánh tương quan hoặc tương phản, bạn đang mang thêm tính đề cập chuyện vào bức ảnh.

Hãy xem bức hình ảnh này ở Paris, nửa dưới bao gồm quầy sách báo, khá cũ kĩ cùng xô ý trung nhân một chút. Nửa bên trên thì lại là thánh địa Đức Bà danh tiếng từ thời Trung Cổ, biểu tượng của cô đơn tự và quyền uy. Nhì điều này còn có vẻ rất trái lập nhưng cũng vẫn vừa lòng tác xuất sắc trên một bức ảnh, chúng cho biết thêm câu chuyện về thành phố mang theo cả nhì yếu tố tương phản.

Bức ảnh dưới đây cũng khá được chụp tại Pháp. Dòng xe Citroen 2CV đầy vẻ hoài cổ, vô tình đậu trước quán cafe cũ có đậm phong thái Pháp là 1 trong những sự phối hợp tuyệt vời bổ sung cập nhật cho nhau.

*

19. Tam giác vàng

Bạn vẫn theo kịp chứ? Gần dứt rồi… tôi hẹn đấy. Bố cục tổng quan tam giác vàng hoạt động cũng giống hệt như nguyên tắc 1/3. Thay vị những mặt đường dọc và ngang, họ chia khung người bằng 1 đường chéo, tất nhiên 2 mặt đường vuông góc trải qua 2 góc sót lại của form hình.

Như hoàn toàn có thể thấy, phần nhiều đường chéo cánh tạo ra “kịch tính” khi ta xếp đặt các đối tượng dọc theo bọn chúng và tại các giao điểm.

Bức hình ảnh dưới đang tận dụng hết sức khéo phép tắc tam giác kim cương này. Ánh sáng sủa xe cộ qua lại đi theo đường chéo ở giữa. Tòa nhà mặt tay trái chạy theo đường chéo nhỏ dại hơn, còn góc trên của tand nhà bên cần được để ngay giao điểm của 2 đường thẳng.

*

Rõ ràng là các bạn không thể cứ nhớ hết 19 phép tắc này lúc đi chụp ảnh. Mặc dù nhiên, chúng ta cũng có thể luyện tập từng phần một. Tính đến khi thành thạo từng quy tắc, và phần đông thứ sẽ trở nên thoải mái và tự nhiên như hơi thở.

Xem ảnh của những nhiếp hình ảnh gia bài bản và phân tích những quy tắc cha cục trong số đó cũng là một cách hay nhằm học. Nhưng điều đặc biệt quan trọng nhất vẫn là, các bạn hãy cố gắng chụp từng ngày thì new nhanh hiện đại được.

Một bức hình ảnh đẹp hoàn hảo nhất không chỉ cần điều chỉnh thông số ISO, khẩu độ giỏi hiệu ứng tuyệt ho, điều đặc biệt mà bạn phải nắm rõ đó là bố viên chụp ảnh. Vậy bố cục chụp ảnh là gì ? Đâu là bố cục chụp hình ảnh thích hợp mang đến bức ảnh của bạn ? cùng Color
ME tìm hiểu nhé !


bố cục tổng quan chụp ảnh là gì?

Bố viên chụp ảnh là phương pháp chụp bố trí hợp lí những yếu tố/ đối tượng người dùng khác nhau vào một bức ảnh sao cho cân xứng với ý tưởng phát minh người chụp.

*

Nếu với bí quyết chụp ảnh layout, các bạn sẽ lựa lựa chọn và sắp xếp những thành phần, dụng cụ và chụp theo tía cục chính giữa có sẵn. Tuy nhiên, biện pháp lựa chọn và bố trí bố cục chụp hình ảnh phụ thuộc vào năng lực và trình độ chuyên môn của nhiếp ảnh gia, chúng ta phải chuyển đổi góc chụp, hoặc đợi cho chúng mở ra tại vị trí cha cục như mong muốn muốn.

*

Một bức hình ảnh với bố viên chụp ảnh tốt sẽ hướng fan xem mang đến vật thể trung tâm bạn muốn làm nổi bật, thậm chí là là phần đa vật thể vô tri vô giác cũng bị có hồn và hấp dẫn hơn khôn cùng nhiều.

*

Với những các bạn mới ban đầu tập tành chụp ảnh, các bạn sẽ thấy bài toán căn chỉnh ba cục khá phức tạp và tốn thời gian. Đôi khi bạn phải bấm máy ngay lúc khoảnh khắc đẹp ra mắt thì làm sao có thể để ý đến bố viên ? nhưng bạn cần biết mọi nhiếp ảnh gia đều buộc phải thực hành tương đối nhiều với các bố viên chụp ảnh khác nhau, cho tới khi chúng vươn lên là phản xạ trường đoản cú nhiên, với họ hoàn toàn có thể đưa trang bị lên chụp khoảnh khắc thật cấp tốc mà bức ảnh trông vẫn hoàn hảo và tuyệt vời nhất về mặt ba cục, phần đông thứ trông như “vô tình chụp được” dẫu vậy lại vô cùng hoàn hảo.

*

4 bố cục tổng quan chụp ảnh mọi nhiếp ảnh gia nên thuộc ở lòng

1. Bố cục 1/3

Đây là trong những kĩ thuật được áp dụng nhiều nhất, còn được biết đến là quy tắc điểm vàng. Bức ảnh của bạn sẽ được chia làm 9 ô hình chữ nhật bởi nhau, 3 phần dọc ngang. Bạn sẽ thấy 4 nút giao nhau ở tại chính giữa trong bức ảnh là phần quan trọng đặc biệt nhất.

*

Với nguyên tắc này, bạn phải đặt những yếu tố/ đối tượng người tiêu dùng trọng trung ương dọc theo các đường kẻ, hoặc đặt tại 1 trong 4 nút giao nhau của khung ảnh.

Hiện nay, nhiều dòng máy ảnh và điện thoại cảm ứng thông minh tất cả hiển thị chế độ lưới (live view), khiến cho bạn thấy rõ các đường kẻ dọc ngang với điểm giao nhau để vận dụng bố cục 1/3.

*

2. Bố cục tổng quan trung tâm

Bố viên trung tâm rất đối kháng giản, bạn chỉ việc đặt đối tượng vào ở trung tâm khung hình với bấm chụp. Mặc dù nhiên, để mà chụp được bức ảnh đẹp với bố cục này không dễ, vì bạn sẽ không biết di chuyển tầm mắt đến đâu khi chụp, cũng như người xem sẽ ảnh hưởng rối vì ngần ngừ nhìn chỗ nào tiếp theo.

*

Ưu điểm của bố cục này là các bạn sẽ tập trung sự chăm chú của fan xem vào chủ thể chính, vứt bỏ được sự chăm chú vào phần lớn yếu tố không nên thiết.

*

Để giảm bớt việc mắt fan nhìn mất tập trung, hãy sử dụng hiệu ứng chụp bokeh sinh hoạt nền chủ thể phụ bao quanh đối tượng chính, chắc hẳn rằng bức hình ảnh trông sẽ hút đôi mắt và chuyên nghiệp hơn đấy !

*

3. Bố cục đối xứng

Tương trường đoản cú như bố cục trung tâm, thứ thể bạn chụp đã nằm ở chính giữa bức ảnh, nhưng bạn phải thể biểu hiện rõ sự đối xứng phía 2 bên như thể hình ảnh nhìn qua gương.

*

Bố cục này tạo cho tổng thể bắt mắt, hài hoà và cân đối. Bạn cũng có thể chụp hình hình ảnh đối tượng ngả bóng xuống mặt hồ, nhìn qua kính… vày sự đối xứng tất cả thể mô tả nhiều cách, miễn tạo nên sự cân nặng bằng, chứ không hề nhất thiết phía 2 bên phải giống nhau trả toàn.

*

4. Bố cục đường chéo.

Bố viên cơ bạn dạng cuối cùng cơ mà những các bạn mới bắt đầu học về nhiếp ảnh cần nắm vững là bố cục đường chéo. Các bố trí này đang tạo cảm giác như vật thể trong hình ảnh đang đưa động, hoặc chế tạo chiều sâu cùng với các đối tượng ở góc ảnh.

*

Bạn bao gồm thể biến đổi góc máy, tốt nghiêng máy hình ảnh để tạo bố cục đường chéo như ước muốn thay bởi vì đặt phần đông góc sản phẩm thẳng, tĩnh như bố cục trung tâm.

Trên đây chỉ nên 4 trong nhiềunhững kiểu bố cục tổng quan khác mà đa số nhiếp ảnh gia thường xuyên sử dụng. Với những chúng ta newbie, thực hành thực tế thật các 4 giải pháp chụp tía cục trên đây sẽ cải thiện chất lượng bức ảnh, cũng tương tự dễ dàng hơn trong việc tìm tòi và mày mò ra những bố cục tổng quan chụp hình ảnh nâng cao hơn.

Lời kết

Hi vọng bài viết đã giúp cho bạn nắm rõ được kiến thức cơ phiên bản về bố cục chụp ảnh. Nếu bạn muốn một quãng thời gian học bài xích bản, mang ý nghĩa ứng dụng cao, khoá học tập nhiếp hình ảnh cơ bản của color
ME sẽ giúp bạn thực hành tài năng đó chỉ trong một tháng !


#bố cục ảnh # phép tắc chụp hình ảnh chân dung # bố cục tổng quan chụp hình ảnh đông bạn # lý lẽ chụp ảnh người # biện pháp lấy # cơ thể khi chụp hình ảnh # bố cục chụp hình ảnh sản phẩm # những loại bố cục # phương pháp chụp hình ảnh có chiều sâu #nhanlucnhanvan.edu.vn #nhanlucnhanvan.edu.vn #image